El filme sobre el monarca con tartamudez triunfó con cuatro galardones
Cuatro de doce no están nada mal. Esto, que parece una tonada del enérgico Meat Loaf, es lo que debieron pensar los responsables de El discurso del rey cuando concluyó la 83 edición de los premios de la Academia de Hollywood. Encima, como los galardones fueron de los considerados de campanillas, la cosa se puso muchísimo mejor. La película británica sobre un monarca que estaba eclipsado en la Historia por las luces deslumbradoras de su hermano Eduardo VIII y la churri de éste Wallis Simpson -y que, además, tenía más problemas de dicción que un colaborador de los programas televisivos del corazón leyendo en voz alta El Quijote- cautivó anoche en el angelino teatro Kodak a los señores que deciden en la Meca del Cine lo que vale la pena y lo que no. La teórica liebre europea se transformó en esta oportunidad en rugiente león, y se merendó a todos sus contrincantes; y eso a pesar de que muchos pensaban que se trataba de un filme antiguo y con aroma a sociedad decadente y extranjera. Sin embargo, el espaldarazo de los espectadores estadounidenses fue casi decisivo, y el productor Harvey Weinstein respiró tranquilo ante la respuesta de los mandamases del séptimo arte.
"La red social", de David Fincher, logró tres premios
En la parrilla de salida, El discurso del rey tenía muy duros contrincantes; pero al final tomó la ventaja de la convicción dramática y escénica a la cibernética La red social, a la angustiosa Cisne negro, a la pistolera Valor de ley, a la extraña Origen (¿qué será de los sesudos mercaderes de la industria audiovisual cuando los realizadores se decidan a instalar la abstracción en la narración fílmica?) y la deportiva 127 Horas. Ninguna de las mencionadas le hizo claudicar a la monárquica cinta dirigida con esmero por Tom Hooper; quien no se arrugó pese a que una de las características de este largometraje es que se aleja de las reconstrucciones milimétricas de otras producciones de época procedentes de Reino Unido, para centrarse en reflejar la evolución de una amistad que escapa al clasicismo de un tiempo de aristocracia y populacho. Las categorías de Mejor Director (para el mencionado Hooper), Mejor Película, Mejor Actor Principal (la esposa de Colin Firth ya debía de tener de antemano el lugar donde pondría la estatua, porque el prize estaba más cantado que el Clavelitos en una boda cañí) y Mejor Guión Original (menos mal que no se olvidaron del veterano David Seidler) fueron suyas; y los demás gerreros de los fotogramas se echaron a llorar como niños sin su piruleta dorada.
Cuatro para "Origen", aunque fuera en apartados técnicos, son mejor que quedarse en blanco
Los Oscar sentaban así su autoridad frente a los Globos de Oro y los Spirit Awards; apostando a las claras por un título que no había salido muy damnificado en las galas precedentes made in USA. Nuevamente, los comentarios de pesadilla de los autodenominados expertos en el universo del celuloide se sorprendían a medias ante el despliegue independiente de The Academy. Y, entre analistas que parecía que retransmitían un partido de la Champions (lo de que Jeff Bridges no iba a ganar, porque era muy difícil que un intérprete repitiera distinción dos años seguidos, parecía una alternancia futbolera más que cinematográfica) y halagos a los trapos de las estrellas de turno, Firth y compañía se hicieron -sobre a sobre- con un sitio en el firmamento del artisteo (por cierto, muy resultones los tarjeteros diseñados por Marc Friedland).
...Y Natalie Portman se transformó en cisne
Pero el Kodak Theatre dio también oportunidad a que otros se lucieran, ya que en repartir y dejar contento al personal está la cuestión. Una de las favoritas que había ido ganando peso conforme se acercaba la ceremonia, Cisne negro de Darren Aronofsky, se tuvo que aguantar sin excesivas piruetas de por medio; salvo por los saltos (esto es un decir, ya que su estado de buena esperanza le impidió celebraciones más sandungueras) de Natalie Portman, que barrió a sus oponentes en la batalla por ser la Mejor Actriz Principal. Sorpresa, ninguna. Tampoco hubo sustos innecesarios en cuanto a los secundarios. El galés Christian Bale (recuperado de los 15 kilos quemados para meterse en la piel de su personaje) y Melissa Leo subieron casi seguidos al escenario, para agradecer sus respectivos galardones por sus caracterizaciones para la pugilística The Fighter.
Los niños se sintieron recompensados con los dos Oscar de "Toy Story 3"
Mientras todo esto sucedía, David Fincher y Jesse Eisenberg (el veinteañero tenía más espanto en su cuerpo que tras su visita a cierto programa de una cadena privada española de televisión) ponían cara de circunstancias; y se contentaban como podían con las tres menciones de La red social, en los apartados de Guión Adaptado (Aaron Sorkin), Banda Sonora (Trent Reznor y Atticus Ross) y Montaje (Kirk Baxter y Angus Wall).
0 de 10, mala noche para el western de los Coen
Otro de los favoritos, Christopher Nolan, lo de sufrir lo hizo en pequeñas dosis; ya que el responsable de Batman Begins no esperaba gran cosa para su obra de ciencia ficción Origen. Aunque sus cuatro hombrecillos de metal no le parecerían moco de pavo. Mejor Fotografía (Wally Pfister), dos de Sonido y uno en Efectos Especiales (el premio en el que suelen fijarse más los chavales menores de 18 tacos) componen un cuarteto de regalos que, inexplicablemente, los popes de los mass media suelen menospreciar como de consolación (¿por qué tienen esa manía, si muchos vieron las pelis de Indiana Jones, por ejemplo, solamente por la razón de que eran la pera desde el punto de vista visual?).
James Franco ejerció de presentador sin más, no tuvo que agradecer premio alguno
Nolan probablemente se lo tomó con calma; sin embargo, el que sí sentiría algo de pesar como autor sería el mexicano Alejandro González Iñárritu, cuando el sobre de Mejor Película Extranjera desveló el título de la danesa Haeven, de Susanne Bier, en vez del de su largo Biutiful. La obra protagonizada por Bardem se fue de vacío; no obstante el realizador centroamericano ya sabe lo que es quedarse a las puertas de los merecidos reconocimientos en la tierra de las barras y estrellas.
Melissa Leo y Christian Bale cumplieron los pronósticos como Mejores Secundarios
Lo que queda por repasar se lo repartieron la excelente Toy Story 3 (en la categoría de Película Animada y Canción, que lo logró el infatigable Randy Newman con We Belong Together), Alicia en el país de las maravillas (Dirección Artística y Vestuario), El hombre lobo (Maquillaje), Inside Job (Largometraje Documental), Stranger No More (Corto documental), The Lost Thing (Corto Animado) y God Of Love (Corto de Animación).
La cinta danesa de Susanne Bier privó de sus minutos de gloria a "Biutiful"
Hasta aquí dio de sí, en cuanto a su naturaleza mitificadora, la última edición de los Oscar; una jornada de frialdad nocturna que no permitió los excesos anunciados por el grafitero Banksy, en caso de salir vencedor por su no tan rompedor documental Exist Through The Gift Shop; y en la que Penélope Cruz y Javier Bardem pudieron entonar a coro el “Sorry, I don’t understand!”, ante las preguntas sobre su vástago; al tiempo que los revólveres de los Coen, cargados previamente con balas marca Valor de ley, se quedaron sin pólvora.
El próximo año, y si los dioses de Sunset Boulevard no lo impiden, habrá más emoción tarjetera y alfombra roja sobre el asfalto. Ojalá regrese Kirk Douglas, ya que fue de lo mejor en la interminable entrega de figurillas de esta apreciable cosecha de 2011.
"Inside Job" impidió que Banksy diera rienda suelta a su publicitado show
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