Hombres de negro que se meten en las casas sin avisar ni al telefonillo, alienígenas empeñados en experimentar dolorosas operaciones en los cuerpos de los incautos terrícolas (por no hablar de las abducciones consecuentes), muñecas endemoniadas, niños poseídos por espíritus ancestrales y conspiraciones en las sombras del Capitolio: éstas y otras tramas tuvieron en vilo a los espectadores del planeta de 1993 a 2002, a lo largo de 201 horas, a cual más imaginativa y sorprendente. Por ello, X-Files se ha erigido, con el tiempo transcurrido desde su estreno, en una de esas producciones de culto que se enriquecen con cada una de las reposiciones de las que es objeto. Y pensar que todo comenzó con un póster con el emblema impreso de “quiero creer”….

Era el año 1992 cuando el poco conocido en aquella época Chris Carter elaboró el episodio piloto de un proyecto destinado a dar rienda suelta al suspense de nuevo cuño, un híbrido entre la ciencia-ficción, el thriller político y el esquinado horror de alcoba. Hasta su concepción, la mayor parte de los títulos precedentes del género fantástico en la pequeña pantalla desarrollaban temáticas que transcurrían en futuros lejanos, casi siempre en ecosistemas galácticos de escasa identificación con la realidad. Pero el guionista de la excelente Kolchak tenía en mente acercar al vulgo butaquero de salón los conceptos que hacían furor en los cómics y en los libros de gente como Philip K. Dick. Meta a la que llegó con la explotación de una fórmula donde la incógnita a despejar se identificaba con los fenómenos paranormales.

En ese primer borrador de guion, que el esforzado visionario presentó a la cadena FOX, Chris diseñó las trazas emocionales y psicológicas de un par de personajes protagonistas, tan distintos y aparentemente antagónicos como la sal y el azúcar: tipos uniformados que decían llamarse Fox Mulder y Dana Scully. Él era un tipo extraño, dado a buscar explicaciones que se escapaban de la razón, método que aplicaba en casos que tampoco ofrecían la posibilidad de una resolución absoluta. Mientras ella, doctorada en Medicina, desplegaba la parte empírica de la relación, con sus disquisiciones habitualmente acogidas a los parámetros de la ciencia.

Así, con este bosquejo situacional y un par de papeles que podrían recordar vagamente a los míticos y flemáticos John Steed y Emma Peel, de Los vengadores, Carter obtuvo el beneplácito de la mencionada empresa audiovisual estadounidense para probar suerte con un avance que, por motivos de ajustes presupuestarios, tuvo que grabarse en las extensiones de Vancouver (Canadá). Aunque estas reservas lógicas no desanimaron al escritor de historias, sino que le insuflaron unas fuerzas y una energía de estudiada independencia, con las que fue capaz de montar la piedra inaugural de su serial ajeno a las presiones típicas ante semejantes empresas.

Precisamente, uno de los efectos de esa mediada libertad se tradujo en la posibilidad de componer un reparto interpretativo muy ajustado a la idea que tenía de los roles principales de Expediente X. En este sentido, Mr. ChC no deseaba estrellas excesivamente famosas para encarnar a Mulder y Scully, sino que esperaba contar con las caracterizaciones de un dueto de actores más centrados en la competencia y la credibilidad que en el tirón populachero inmediato. Y, bajo esa consigna, el inteligente writer se topó con el neoyorquino David Duchovny. Este licenciado en Princeton venía de intervenir en Twin Peaks, y ya gozaba de algunas colaboraciones notables en cine. Pero, cuando le cayó en suerte la parte de Mulder, no acreditaba muchos laureles curriculares. Sin embargo, mucha menos tralla fílmica traía en la mano la absolutamente desconocida Gillian Anderson, en el momento ser elegida como la agente Scully. No obstante, Carter supo, nada más ver sus pruebas, que la veinteañera de Chicago era la perfecta para ser la cerebral DS (y eso que hubo alguna reticencia en los jefazos de FOX, debido a la poca exuberancia corporal de la muchacha).

Con Mulder y Scully ya seleccionados, lo que vino después fue viento en pompa. Un despliegue de velas que se concretó en una atmósfera de misterio con aureola de suspense, una unidad de investigación decidida a aclarar lo que ocurre en los límites de la realidad y escenificaciones cercanas a un cruce entre Todos los hombres del presidente y Poltergeist. Elementos sustanciales que pusieron su grano de arena para convertir el estreno de Expediente X (ocurrido en septiembre de 1993) en un éxito sin precedentes.

Tras ese capítulo piloto vinieron 200 más (repartidos en nueve temporadas ininterrumpidas), en los que los fans se empaparon con los laberintos emocionales de seres tan retorcidos como El Fumador (William B. Daniels), Garganta Profunda (Jerry Hardin) o el ambivalente Walter Skinner (Mitch Pileggi). Si se atiende a los mentideros de Hollywood, hubo hasta tortas profesionales por entrar a formar parte de una familia televisiva cuyas temáticas eran incluso comentadas en los salones de la Casa Blanca, y que llevaban el sello y firma de novelistas como Stephen King.

Con el pelotazo de la serie, millones de objetos de X-Files se vendieron en forma de merchandising, y Duchovny y Anderson se transformaron en stars de la noche a la mañana. Un díptico de películas en pantalla grande (Expediente X, dirigida por Rob Bowman en 1998, y Creer es la clave, filmada por Chris Carter en 2008) y numerosos premios (Globos de Oro incluidos) resumen la influencia de una producción que congregó frente a la mal llamada caja tonta a generaciones enteras de públicos de todos los espectros de edad y condición.

No obstante, al final, como suele ocurrir en estos casos, la fama de sus intérpretes ocasionó el prematuro cierre de esta factoría de ciencia-ficción de calidad. Duchovny, esperanzado con su nuevo estatus, quiso probar suerte con otros encargos; y, a partir de la séptima temporada, dejó de ser un personaje regular. Con su marcha, la ausencia de Mulder intentó ser equilibrada a través de la incorporación de los agentes John Doggett (Robert Patrick) y Monica Reyes (Annabeth Gish), para que ayudaran a Scully en su cruzada con los expedientes X. Pero el apaño no funcionó.

De esta forma, y con el réquiem cernido sobre sus cabezas, en el último chapter Dana se reunió satisfactoriamente con un recuperado Fox, al que le confesaba su amor secreto. Sin embargo, el precipitado y presuroso the end no satisfizo en absoluto a sus hordas de seguidores, que todavía esperan con anhelo un regreso de los agentes del FBI más implicados con los extraterrestres y el Más Allá, aunque éste sea en formato cinematográfico (Anderson y Duchovny no lo descartan cuando los periodistas les preguntan al respecto). Pero, mientras la espera se alarga, los nostálgicos de esas investigaciones de café frío y bolígrafos colgados del techo siempre pueden refrescar la memoria pensando en los enigmas que planteaban Los Pistoleros Solitarios (los legendarios Langly, Frohike y Byers) o elaborando alguna teoría sobre el paradero de Samantha Mulder; jornadas de pañuelo y retina acuosa destinadas a surcar sin descanso las grietas plásticas de los DVD y blu-ray.

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