El musical, basado en la homónima novela de Daphne du Marier, ocupará a partir de noviembre el espacio del Broadhurst Theatre

“Anoche soñé que volvía a Manderley…”. Como una guía infernal y cáustica, estas palabras siempre estarán asociadas a las imágenes en blanco y negro de una mansión cercenada por las llamas y el abandono, emplazada en un Cornwall de pesadilla y musgo, de locura y sumisión al sufrimiento, a la indefensión, al anonimato, al sacrificio. Alfred Hitchcock así lo inmortalizó, criogenizando en unos simples fotogramas la grandiosidad de un plano de desbordante vitalidad y muerte; un prólogo insuperable que ejercía de bardo visual en su película Rebeca, rodada en 1940. Setenta y dos temporadas después de la grabación esta obra maestra fílmica, y alguna década más a sumar desde la publicación de la homónima novela manuscrita por la británica Daphne du Marier (1907- 1989), la historia de la inidentificada nueva Sra. De Winter -y de su relación perturbadora con el fantasma de la anterior esposa del aristocrático Maxim- desembarca en la urbe del Empire State con el resuello de un musical de altura, de revista deudora de los legados literarios con solera.

El libreto de la conocida obra pertenece a Christopher Hampton/ Photo Credits: Rebecca Production

El mítico Broadhurst Theatre (235 West 44th Street) es el que ha resultado vencedor por la pugna en acoger las representaciones de un montaje que ya ha triunfado en escenarios de Londres, Viena e incluso Japón. Al fin, tras muchos retrasos y cancelaciones por motivos ajenos a lo meramente artístico, el inmueble diseñado en 1917 por Herbert J. Krapp ha anunciado a bombo y platillo que se convertirá en la improvisada casa de los personajes de la autora de La posada de Jamaica, a partir del próximo 18 de noviembre.

Sierra Boggess hizo la parte de la protagonista en el montaje londinense/ Photo Credits: Les Miserables

Pese a que el libreto fue creado originalmente en alemán, por Sylvester Levay y Michael Kunze, la versión inglesa de las palabras de la narradora Cornish ha corrido a cargo del experto Christopher James Hampton: hombre de carrera más que contrastada en el terreno de las adaptaciones, y que cuenta entre sus laureles ser el responsable de la traducción al papel destinado al formato cinematográfico de los textos Las amistades peligrosas y Expiación. La capacidad innegable para adherir el estilete de su pluma o teclado a los universos dramáticos, en pos de reflejar los momentos tensos y las intrigas demoledoras por las que sobrevuela el volumen impreso por la arquitecta de Los pájaros, queda fielmente reproducida por el eficaz trabajo de dirección, que completa la pareja profesional formada por los veteranos Michael Blakemore y Francesca Zambello.

Alfred Hitchcock popularizó el texto de Du Marier con la película de 1940

Pero si por las partes técnica y gestora está el asunto más o menos concretado, es el elenco interpretativo el que todavía no ha echado el cierre. Lo ideal, según la organización del coliseo norteamericano, habría sido que los protagonistas de las actuaciones en Londres se hubieran  encargado de su traslación a la isla de Manhattan; sin embargo, los actores que levantaron críticas más que elogiosas en la capital del Reino Unido ya estaban comprometidos con otros proyectos. De esta forma, Sierra Bogess (que hizo la parte de Joan Fontaine en la cartelera de la metrópoli del Big Ben) se halla inmersa en estos momentos en las escenificaciones de The Prince Of Broadway. Mientras que Tam Mutu (Maxim de Winter en la city bañada por el Támesis) tiene contrato firmado como Javert, en Los Miserables. Aunque, lo que sí ha trascendido a la prensa ha sido el resto del cuadro dramático, que componen Karen Mason (Sra. Danvers), Howard McGillin (Frank Crawley), James Barbour (Jack Favell), Donna English (Beatrice de Winter), Nick Wyman (Giles) y Henry Stram (Ben).

Desde su estreno original en Viena, en 2006, el musical ha captado la atención en todos los lugares donde ha sido escenificado

Con respecto al argumento de esta renovada Rebeca, salvo por la inclusión de los números cantados, los andamios literarios siguen hundidos en la misma tierra que inspiró a Du Marier. Esto quiere decir que el libreto de Hampton cuenta cómo una chica aparentemente insignificante se enamora perdidamente del noble inglés Maxim de Winter, quien prefiere la sencillez a la elegancia deudora de la falsedad. Este extraño y reservado caballero se hallaba lejos de su hogar en una búsqueda por olvidar un asunto del pasado, que le provoca constantes crisis depresivas: la muerte de su primera esposa, una señora de gran belleza llamada Rebeca. Nada más contraer matrimonio con la protagonista, el aristócrata y su ilusionada pareja se trasladan a la mansión de él: Manderley, levantada entre boscosas extensiones en Cornwall. Una vez allí, el influjo espectral de la anterior Sra. De Winter y la neurótica actitud del ama de llaves harán que la supuesta felicidad de los W naufrague, como lo hizo una noche el bote en el que se encontró con la dama de la guadaña la odiada y añorada R.

Joan Fontaine y Laurence Olivier en una secuencia del filme de Hitchcock

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